全球消息!浙传毕业的他,职业是编剧、兼职写网文,登上阅文2022“十二天王”作家榜
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全球消息!浙传毕业的他,职业是编剧、兼职写网文,登上阅文2022“十二天王”作家榜

来源:钱江晚报 2023-01-10 13:02:01

钱江晚报·小时新闻记者 宋浩

1月10日, 2022年度网络文学榜样作家“十二天王”榜单发布。


(相关资料图)

狐尾的笔、出走八万里、一蝉知夏、酒剑仙人、怪诞的表哥、情何以甚、南瞻台、阴天神隐、这很科学啊、南腔北调、关关公子、头顶一只喵喵等十二位作者摘得“天王”荣誉,成为2022年度网络文学创作“新星”。

“十二天王”品牌由阅文集团创立于2016年,结合当年新作的作品成绩、用户口碑、作品文学性和创新性等维度,每年从众多优秀创作者中遴选12位,给予网络文学年度榜样作家“十二天王”荣誉,以鼓励当年创作出优秀新作的高潜力作家。

7年来,“十二天王”榜单走出了会说话的肘子、老鹰吃小鸡、卖报小郎君、青衫取醉等名作家,上一年“十二天王”榜单中的轻泉流响、幼儿园一把手、阎ZK、听日等人,也在2022年成为大神级作家。

“十二天王”的评选注重品类的拓展和题材的创新,并关注各赛道涌现的新人。

比如狐尾的笔作品《道诡异仙》创造性地拓展了“东方克苏鲁”风格,将克苏鲁与东方民俗完美结合;出走八万里作品《我用闲书成圣人》将家喻户晓的神话人物与“儒道流”设定结合,引领了“儒道流”的重新崛起;南腔北调作品《俗主》将民俗与科幻创意交织,探讨人类与文明关系的拓展。

纵观榜单,在创作素材上,传统文化是新人作家创作的重要抓手,传统文化元素的运用与融合,成为2022“十二天王”的重要趋势之一。

“十二天王”是新秀作家榜,年轻化一直是重要特征。2022“十二天王”中,12人有10位作者是90后,酒剑仙人、南瞻台等95后占一半。

与此同时,本次榜单也展现出了IP生态创作融合的特征——IP生态链上下游的编剧、游戏策划、剧本杀作者,也成为了优秀的网文作家。

比如出走八万里就是一名编剧,毕业于浙江传媒学院编剧方向。在成为网文作者之前,网文阅读为他的编剧工作提供了灵感:“网文的天马行空,能让人迸发出很多时代感非常强的灵感”,“它会被储存在大脑里,做项目的时候,时机合适就会给放进去。”

而南腔北调曾担任过游戏工作室的文案策划,也曾涉足剧本杀行业。

以下是出走八万里的作品《我用闲书成圣人》的介绍和对话内容。

【作品简介】

在山区支教的陈洛因为一次事故,穿越到了一个神秘的世界。在这个世界,人族、蛮族、妖族等等共存。在这个世界,读书就能获得力量。穿越而来的陈洛,原本准备给山区孩子建图书馆而采购的大批“闲书”给了他超凡的力量,最终带领人族从困境中崛起。

这是出走八万里的第一部作品,他的文风轻松风趣、构思奇特,将家喻户晓的神话、话本人物与“儒道流”的设定结合,引领了“儒道流”的重新崛起,是近几年的儒道流领军之作。作品多次跻身起点男生月票总榜前十。

【作者采访】

抖音评论中说到中国文化,只知道唐诗宋词,我想写个故事掰扯下

记者:什么时候开始介入到网文里,有喜欢的网文作家吗?

出走八万里:网文我应该是一直在看的,我看网文的时候,《斗破苍穹》还在连载,那应该是10年前了,大学的时候。中间确实因为工作,可能有那么两三年就是没有那么关注,在最近几年,像《我师兄实在太稳健了》和《大奉打更人》,这些是我又重新开始看起来的。总的来说,看书的经验还是很丰富的。

记者:为什么以戏曲、小说、杂剧、传奇等“闲书”为创意?

出走八万里:首先储备上我是这个专业的,就是从我选戏文开始,像这些都是我们的基本、必考科目,会更熟悉一些。具体写这个题材,原因其实非常偶然,就是刷抖音刷到了一个号,内容是关于中西方文化脉络对比,但是评论里感觉很多人对中国文化脉络的认知,还是停留在唐诗宋词、四大名著,其它的知道什么,就取决于是不是流量明星演过。

就比如说前段时间有部热播剧叫《梦华录》,《梦华录》的原型是关汉卿的《救风尘》,但很多人并不知道。但这个就看他们炒得挺热闹的。我就有一种表达欲,要不写一个故事来掰扯一下,所以就有了这本书的创意。

记者:作品里你对这些古典“闲书”,比较看重哪些?

出走八万里:整个大纲是以四大名著中的《三国》和《西游》为主体脉络,延伸出来也有诗词——基本上都是明清诗词,然后包括元曲。元曲我在书里面引到了一个叫雅曲和俗曲之争,也说了许多关于元曲的一些经典作品,我引入了“七情”这个概念,包括《西厢记》《临川四梦》《窦娥冤》,都有过展现,每一个剧都会突出人的情欲,就是每一个剧它会衍生出一个情感的神通。

我等于站在巨人的肩膀上去拉他们的吸引力

记者:当下的读者阅读这些古典小说、传奇、杂剧,会有什么收获?

出走八万里:我觉得还是要看个人的趣味,因为确实有年代差异,我们现代的文化创作已经繁华到这个程度了,你让很多人去看传奇、去看古典的作品,确实很多人是看不进去的。

但这些东西变成了一个基础的文化构成,它潜移默化、直接间接地会影响我们,这是东方文化的基因,与西方文化不同的地方。比如说你拿一本书,你很明显说这是东方韵味的,这是西方的,就是这个韵味这个东西,就得通过这些书来潜移默化地给我们。

记者:网文创作跟编剧工作,有不同的地方吗?

出走八万里:编剧和网络小说,他们在创作的本质上就是不一样的。编剧是属于2B(to B),写完剧本后要对接导演、演员,审剧本的平台。他们都是机构,剧本必须要得到他们的认可,在他们的意见下进行修改。

但网文是直接面对着读者,读者觉得好就是好,读者觉得不好他就不看了,这个很直接,也残酷,但是反馈到作者这里,他就会能够及时调整自己的一个写作规划。写网络小说的话,主动权还是在作家自己的手里面。

记者:你觉得《我用闲书成圣人》“抓人”的地方在哪,吸引大家往下看?

出走八万里:首先还是创意,我写到现在,将近350万字了,所有人(在更新章节的评论里)期待我下一本书,因为《西游记》刚刚写完了,下一本书开始写《封神榜》了,就是你一本又一本大家熟悉的书籍抛出来的时候,这个是满足大家的期待感的。

像我主角刚刚进妖族的时候,大家就叫嚷着出《聊斋》,然后《聊斋》出完之后,又写到了蛇族,叫嚷着出《白蛇传》,这是一个非常大的吸引点。然后这个吸引点你又可以往里面细分,比如说我写到《西游记》的时候,写到孙悟空出世的时候,那已经有人开始期待他的大闹天宫了,然后写到大闹天宫,就有人开始期待真假孙悟空、期待女儿国,我等于站在巨人的肩膀上去拉他们的吸引力。

然后第二店,我觉得我和其他同类题材作品不同的是,我不是为了写这些闲书,闲书是处在辅佐的位置的,我自己有我自己的一个故事,自己本身的这个故事的结构还算差强人意,让大家能够接受。设置的一些伏笔让大家有期待感,所以才一路写到现在。

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