全球消息！浙传毕业的他，职业是编剧、兼职写网文，登上阅文2022“十二天王”作家榜

钱江晚报·小时新闻记者 宋浩

1月10日， 2022年度网络文学榜样作家“十二天王”榜单发布。

(相关资料图)

狐尾的笔、出走八万里、一蝉知夏、酒剑仙人、怪诞的表哥、情何以甚、南瞻台、阴天神隐、这很科学啊、南腔北调、关关公子、头顶一只喵喵等十二位作者摘得“天王”荣誉，成为2022年度网络文学创作“新星”。

“十二天王”品牌由阅文集团创立于2016年，结合当年新作的作品成绩、用户口碑、作品文学性和创新性等维度，每年从众多优秀创作者中遴选12位，给予网络文学年度榜样作家“十二天王”荣誉，以鼓励当年创作出优秀新作的高潜力作家。

7年来，“十二天王”榜单走出了会说话的肘子、老鹰吃小鸡、卖报小郎君、青衫取醉等名作家，上一年“十二天王”榜单中的轻泉流响、幼儿园一把手、阎ZK、听日等人，也在2022年成为大神级作家。

“十二天王”的评选注重品类的拓展和题材的创新，并关注各赛道涌现的新人。

比如狐尾的笔作品《道诡异仙》创造性地拓展了“东方克苏鲁”风格，将克苏鲁与东方民俗完美结合；出走八万里作品《我用闲书成圣人》将家喻户晓的神话人物与“儒道流”设定结合，引领了“儒道流”的重新崛起；南腔北调作品《俗主》将民俗与科幻创意交织，探讨人类与文明关系的拓展。

纵观榜单，在创作素材上，传统文化是新人作家创作的重要抓手，传统文化元素的运用与融合，成为2022“十二天王”的重要趋势之一。

“十二天王”是新秀作家榜，年轻化一直是重要特征。2022“十二天王”中，12人有10位作者是90后，酒剑仙人、南瞻台等95后占一半。

与此同时，本次榜单也展现出了IP生态创作融合的特征——IP生态链上下游的编剧、游戏策划、剧本杀作者，也成为了优秀的网文作家。

比如出走八万里就是一名编剧，毕业于浙江传媒学院编剧方向。在成为网文作者之前，网文阅读为他的编剧工作提供了灵感：“网文的天马行空，能让人迸发出很多时代感非常强的灵感”，“它会被储存在大脑里，做项目的时候，时机合适就会给放进去。”

而南腔北调曾担任过游戏工作室的文案策划，也曾涉足剧本杀行业。

以下是出走八万里的作品《我用闲书成圣人》的介绍和对话内容。

【作品简介】

在山区支教的陈洛因为一次事故，穿越到了一个神秘的世界。在这个世界，人族、蛮族、妖族等等共存。在这个世界，读书就能获得力量。穿越而来的陈洛，原本准备给山区孩子建图书馆而采购的大批“闲书”给了他超凡的力量，最终带领人族从困境中崛起。

这是出走八万里的第一部作品，他的文风轻松风趣、构思奇特，将家喻户晓的神话、话本人物与“儒道流”的设定结合，引领了“儒道流”的重新崛起，是近几年的儒道流领军之作。作品多次跻身起点男生月票总榜前十。

【作者采访】

抖音评论中说到中国文化，只知道唐诗宋词，我想写个故事掰扯下

记者：什么时候开始介入到网文里，有喜欢的网文作家吗？

出走八万里：网文我应该是一直在看的，我看网文的时候，《斗破苍穹》还在连载，那应该是10年前了，大学的时候。中间确实因为工作，可能有那么两三年就是没有那么关注，在最近几年，像《我师兄实在太稳健了》和《大奉打更人》，这些是我又重新开始看起来的。总的来说，看书的经验还是很丰富的。

记者：为什么以戏曲、小说、杂剧、传奇等“闲书”为创意？

出走八万里：首先储备上我是这个专业的，就是从我选戏文开始，像这些都是我们的基本、必考科目，会更熟悉一些。具体写这个题材，原因其实非常偶然，就是刷抖音刷到了一个号，内容是关于中西方文化脉络对比，但是评论里感觉很多人对中国文化脉络的认知，还是停留在唐诗宋词、四大名著，其它的知道什么，就取决于是不是流量明星演过。

就比如说前段时间有部热播剧叫《梦华录》，《梦华录》的原型是关汉卿的《救风尘》，但很多人并不知道。但这个就看他们炒得挺热闹的。我就有一种表达欲，要不写一个故事来掰扯一下，所以就有了这本书的创意。

记者：作品里你对这些古典“闲书”，比较看重哪些？

出走八万里：整个大纲是以四大名著中的《三国》和《西游》为主体脉络，延伸出来也有诗词——基本上都是明清诗词，然后包括元曲。元曲我在书里面引到了一个叫雅曲和俗曲之争，也说了许多关于元曲的一些经典作品，我引入了“七情”这个概念，包括《西厢记》《临川四梦》《窦娥冤》，都有过展现，每一个剧都会突出人的情欲，就是每一个剧它会衍生出一个情感的神通。

我等于站在巨人的肩膀上去拉他们的吸引力

记者：当下的读者阅读这些古典小说、传奇、杂剧，会有什么收获？

出走八万里：我觉得还是要看个人的趣味，因为确实有年代差异，我们现代的文化创作已经繁华到这个程度了，你让很多人去看传奇、去看古典的作品，确实很多人是看不进去的。

但这些东西变成了一个基础的文化构成，它潜移默化、直接间接地会影响我们，这是东方文化的基因，与西方文化不同的地方。比如说你拿一本书，你很明显说这是东方韵味的，这是西方的，就是这个韵味这个东西，就得通过这些书来潜移默化地给我们。

记者：网文创作跟编剧工作，有不同的地方吗？

出走八万里：编剧和网络小说，他们在创作的本质上就是不一样的。编剧是属于2B(to B)，写完剧本后要对接导演、演员，审剧本的平台。他们都是机构，剧本必须要得到他们的认可，在他们的意见下进行修改。

但网文是直接面对着读者，读者觉得好就是好，读者觉得不好他就不看了，这个很直接，也残酷，但是反馈到作者这里，他就会能够及时调整自己的一个写作规划。写网络小说的话，主动权还是在作家自己的手里面。

记者：你觉得《我用闲书成圣人》“抓人”的地方在哪，吸引大家往下看？

出走八万里：首先还是创意，我写到现在，将近350万字了，所有人（在更新章节的评论里）期待我下一本书，因为《西游记》刚刚写完了，下一本书开始写《封神榜》了，就是你一本又一本大家熟悉的书籍抛出来的时候，这个是满足大家的期待感的。

像我主角刚刚进妖族的时候，大家就叫嚷着出《聊斋》，然后《聊斋》出完之后，又写到了蛇族，叫嚷着出《白蛇传》，这是一个非常大的吸引点。然后这个吸引点你又可以往里面细分，比如说我写到《西游记》的时候，写到孙悟空出世的时候，那已经有人开始期待他的大闹天宫了，然后写到大闹天宫，就有人开始期待真假孙悟空、期待女儿国，我等于站在巨人的肩膀上去拉他们的吸引力。

然后第二店，我觉得我和其他同类题材作品不同的是，我不是为了写这些闲书，闲书是处在辅佐的位置的，我自己有我自己的一个故事，自己本身的这个故事的结构还算差强人意，让大家能够接受。设置的一些伏笔让大家有期待感，所以才一路写到现在。

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