焦点！话剧《雷雨》《雷雨·后》7月抵杭，许魏洲凭什么出演周萍

眼前的许魏洲一身卡其绿套装，笑起来有点像动漫男主，某个时刻，你会有点恍惚，这就是《中国乒乓》中那个敢打敢拼“杀疯了”的白民和？

现在，问号又多了一个——他能演好老舍笔下那个挣扎而矛盾的周萍？

(相关资料图)

前阵子在北京举行的《在春天表演和表演的春天》戏剧融合论坛上，我们找到了答案。

复排导演王可然说，“我想到他可以胜任这个角色，但没想到他能胜任得这么好！”

曹禺女儿、编剧万方甚至直言，“这是我看到目前为止最棒的一个周萍”。

7月1-2日，央华连台大戏《雷雨》《雷雨·后》将在杭州剧院献演，作为加入剧组的全新面孔，许魏洲也将和孔维、程愫、林麟等资深演员合作，首次亮相话剧舞台。

以前在镜头前还会想着“哪边脸更帅”的许魏洲，这次把所有包袱都抛开了，“每天都是默着台词睡着的”。

采访时，正好一位粉丝给他微博留言打趣，说自己已经买好了第一排中间的票，“准备看你怎么笑场”。

“我才不会笑场，肯定不会。”他放下手机，一脸认真。

【1】

当天论坛上，《雷雨》《雷雨后》的主演们围成弧形排开，有剧迷拍了照发朋友圈调侃：“这个排场，果然对得起《雷雨》这么经典的作品。”

制作方央华攒了个神仙打架的阵容，并不令人意外，“当红艺人+戏骨+经典IP”，一直是央华最擅长的打法，在许魏洲之前周萍的扮演者，同样是大家熟悉的刘恺威。

跨界话剧舞台不难，但一跨过去就演《雷雨》，还是扮演周萍，这多少让人有点羡慕，也难怪许魏洲要连用三个“太幸运”来形容，因为这是很多男艺人不敢想的事。

许魏洲也用自己的“太认真”，来试图接好这份“太幸运”。就在前几天，他还被网友拍到悄悄区了曹禺剧场看《日出》，因为那个剧场也会演《雷雨》，“我先去熟悉下氛围。”他有点不好意思地说。

从进组的第一天开始，许魏洲就给自己定了条规矩——“每一天排练，都必须要比前一天好”，因为话剧的工作环境、工作节奏，都跟影视剧太不一样。

每天下午2点，大家准时到排练室，门一关，就开始了，中间几乎不间断，按照许魏洲的说法，“气氛比影视剧片场严肃多了”。

而且，演话剧没有NG，对手过来的一句台词，容不得有太多考虑，“就需要你接得住”，许魏洲说，每次排练看程愫（饰演鲁侍萍）独白那一段，说完那句“让我再看看你”，转过身来已经是泪流满面，“就是那种每次排练你都要调动全身的情绪，投入进去，也让我受益匪浅。”

这段时间的许魏洲，每天排练完回到酒店，台词本还是不离手，“睡觉脑子里还在默着”。

【2】

王可然是复排导演（原导演是法国人埃里克·拉卡斯卡德），许魏洲和程愫又是新加盟剧组，但大家却不约而同得发现，这一次复排火花太多了。

“因为这是一群灵魂上大家都让对方非常惬意的人，从20岁到60多岁，一起做着艺术上的探索。”王可然这样形容。

像程愫，很多人都是通过《大江大河2》《战狼2》而认识她，王可然说，三年前第一次邀请程愫，在车上给她打电话。打完电话，前面的司机突然拍着方向盘大喊，“火凤凰火凤凰！（她在《特种兵火凤凰》中的角色）”。

王可然问“你认识她？”

司机很激动，“当然认识，火凤凰啊！”

后来的第二任司机，有一次接王可然的时候看到了程愫，车上就忍不住问：“可然哥，刚那个是程愫吗？”

王可然问“你也认识她？”

“当然认识，火凤凰啊！”

虽然当成笑话来讲，但王可然却觉得，如果真能让这些知道“火凤凰”的人走进剧场看戏，觉得好看，下次还愿意再来，“那就是程愫的魅力啊！”

这也是央华选人的毒辣眼光，从之前的胡歌到李宇春再到肖战，王可然说，“我可以准确判断出，TA有好演员的底子，还是TA只有流量。如果你又有流量，又有表达这个角色的能力，那这部戏肯定是共赢。”

找许魏洲之前，王可然先把他的资料看了很多遍，“一见面，我就在他身上看到了周萍的影子，是一个和刘恺威完全不同的周萍。哈姆雷特可以有1000个，我们文学经典的男主，为什么就不能有1000个呢？”

【3】

《雷雨》被冠以“中国现实主义戏剧的基石”。自1935年首次登台以来，已上演过无数个版本，好几代中国人都深受这部作品的影响。

而《雷雨·后》，则是由曹禺先生的女儿万方延续《雷雨》的故事而创作的。

在之前的采访中，万方就曾透露，其实《雷雨》的原著是有序幕和尾声的，里面只出现了一对孩童兄妹和议论住在这所阴森的大房子里的两个老人，而之前几乎所有的演出中都删去了序幕和尾声。

万方改编的《雷雨》，正是从序幕和尾声的年代开始，从剧中人物的老年开始，算是一个“前传式”的新视角。当《雷雨》的故事过去几十年后，该死的都早已死去，活着的人则度过了漫漫人生。

这一次，《雷雨》和《雷雨·后》将以连台戏的方式呈现——下午演《雷雨》，晚上演《雷雨·后》，也就是说，杭州观众要拿出半天的时间来观演，“这是很有仪式感的一件事”。所以，这也让这台演出不仅成了一场父女之间的对话，也成为两代人、两个时代的对话。

左为王可然

值得一提的是，《雷雨》《雷雨·后》的导演埃里克·拉卡斯卡德，是一名法国戏剧大师，他曾三度执导法国阿维尼翁教皇宫剧目，其中2000年的“契诃夫三部曲”让全球观众看到了他对现实主义题材作品非凡的驾驭力和创新性。

这一次，在埃里克的基础上，王可然也在把新演员揉进去的同时，做了一些调整，尤其是《雷雨·后》，把原先偏意识流的部分，用演员的台词和动作，彻底拉开来，重新再“砸实了”，“两年前来看过的杭州观众，这次再来，肯定会有惊喜。”

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